А ля труа? Всегда! Одно мешает - столько работы, галстук некогда расслабить. Но, как сказал некий из поэтов (Вишневецкий, кажется), "работа-то на воздухе, работа-то - с людьми!" Кто вспомнит начало этого четверостишья - тому приз.

Экскюзе муа, позабыла, добавляю: проект-то наш с Данилою, вроде бы, в силе (это который "Хлеб по пятницам") - Люда Вязмитинова даже вести эти вечера желает в качестве ведущего этих вечеров. Прикинь, неплохая концепция - "упразднение границ между женской и мужской поэзией" (интересно, можно ли сказать - "поэзиями"?). Вообще-то, по хорошему, надо бы проект как-то иначе назвать, чтобы в концепция в самом названии фигуряла: может, пойдёт что-нибудь вроде циничного "М-Ж"? Короче, в ближайшую пятницу ВСЕ - В ФАЛАНСТЕР! Ты-то тоже будь, нам надо дату твоего с Петуховым вечера уточнить. И Петухову позвони, он на меня обиделся, что я из-за его отвергнутой кардиналами кандидатуры вечер 40-летних ВООБЩЕ НЕ ОТМЕНИЛА (ну, скажи мне, разве не нахальство?), может, и разговаривать со мной, ренегаткою, не захочет... Там, правда, бабушка какая-то очень эту кандидатуру его блюдёт, весьма строго спрашивает - "кто его спрашивает", но если употребить личное обаяние, она начинает говорить крайне любезно. Короче, бабушки ты не боись и Петухова по возможности найди. По-ка.

СТРОГО ПРАВИЛЬНОМУ ДЯДЕ: УАУ! VIKTORIA! Цивунин! - ну, наконец-то! Присоединяйтесь, мы тут таким образом "пошаливаем" уже где-то месяца три-четыре, но, как ни кинь, это - танец двух отдельно взятых девочек... Может, сработаем па-де-труа? Ы? Короче, ждём.

Ольга!
Зайчик твой инригующ, допишешь - покажи. Насчёт КОММУНИ-кабельности - так это скорее и есть та самая ОХОТА РАЗГОВАРИВАТЬ + реальный интерес к бытию другого, как ты справедливо заметила, я самостоятельно так всю жизнь живу, а у Карнеги только пару лет назад прочла, что так и надо относиться к людям, когда... хочешь им что-либо впарить (ну, то есть - продать)! "Впариваю", видимо, в данном случае себя самоё ("внутренние данные"), хотя оно никому и не упало. Хорошо, что ты хорошо доехала, ты со мной дружи, и усегда будешь столь же обласкана жизнью. Не ужасает?
Вчера была я в "Пирожках" на вечере Волгина и Ковальджи. Очень длинный вечер. Волгин - завзятый шестидесятник, блестящий мастер риторической фразы. Стихов не пишет уже давно, пишет книги о Достоевском (по образованию он - историк). В частности, было сказано нечто важное о существовавшем реальном ДИАЛОГЕ между Достоевским и Толстым (хотя при жизни они - что удивительно!) знакомы не были. Но очень упорно и очень ревностно препирались на бумаге. Я-то это всегда знала, виден он, этот диалог, невооружённым глазом, я же вопрос и подняла. Обрадовался. Подтвердил. НУЖЕН любому гению (я всё о Ф.М. и Л.Н.) провиденциальный СОБЕСЕДНИК. Такой же гениальный. РАВНЫЙ. ДОСТОЙНЫЙ. Непременно - ДРУГОЙ (чтобы диалог был вообще возможен). И он всегда даётся - если писатель НУЖЕН вечности. Ковальджи, помимо всего того, что сделал в своё время для литпроцесса (за это памятник надо ставить при жизни), умудрился вырваться из общепринятой поэтики 60-70-х и пишет очень современно и, я бы даже сказала, мудрёно (мы с тобой по сравнению с ним - сугубые традиционалистки). Хороший был вечер. И фуршет хороший. Даже танцевали. Аня Аркатова подарила мне наконец свою книжицу ("Внешние данные") - сколько было с этой книжицей нервов - знаем только мы с Леной л., т.к. должны были издавать там же, в Летнем саду, свою - вслед за этой, с теми же "внешними данными", в том же формате, и даже шла речь о серии, как ты помнишь, современной женской поэзии (издательство тогда за эту идею крепко ухватилось, да Анину книгу так "заморило" - по срокам, что мы с Леной просто убоялись - связываться). Всё ж таки будем издаваться тоже там, и может, и серию реанимируем.
Так вот, прочла я её, эту книжицу, на одном дыхании: действительно, ИНТЕРЕСНО читать. Хороша книжка: талантливая, неровная, с воздухом, перо у Ани когда - совершенно ажурное, а когда - нарочито рваное, спотыкающееся, но всё это - "в кассу" - харизма там есть и верность харизме. Лирическая героиня у неё - славная: прелестная, умная, очень честная, живая, вызывающая РЕАЛЬНОЕ СОЧУВСТВИЕ, ибо недалеко отстоит от личности пишущей. О "непрописанностях" я тебе уже говорила, но в этой книге их немного, и всё это уже неважно: поэт для меня состоялся. Короче, можно сказать - очередное открытие. Смотри:

По ту сторону баррикад
Начинается сад.
Черешневый, у проточной воды, -
Вы знали такие сады.

По ту сторону баррикад
Начинается мкад,
Московская кольцевая автодорога,
Каких много.

По ту сторону баррикад
Без помады и парика
Улыбается баба брошенная.
Опасней стеклянного крошева
Её кружева,
Но зачем-то жива...

- Вышак. И такого в книге много.

Читаю Барта (с упоением, хотя он немного слишком ДОТОШЕН в рассуждениях и немного однообразен). Прочту - дам тебе. Пытаюсь дописать несколько текстов, но настрой у меня, видимо. не тот, что надо, не получается. Одно цитну (дидактика как она есть):

* * *

Огульной брани непристойней
и тошнотворнее похвал -
засада бдительности тайной
и тайной зависти подвал.

И там, за запертою дверью,
по всем рассованный углам
в ответ реальному доверью -
сомнений выморочный хлам.

Да, рождена вселенской ленью,
красноречивейшая пыль...
________________

И - параллельно ослепленью -
торчащий в небо ржавый шпиль.

Мне это "рождена" ухо режет, а слово нужное нейдёт. Поможешь? Жду вливаний.

Владимир Цивунин! Итак, ЧТО СКАЖЕШЬ?

А ну что тут у вас? Ы?! Я-те вам пошалю...
Ладно, чуть позже загляну

Ты - непревзойдённый коммуникатор, Ольга! Нет тебе равных. Потрёпанный ёжик, что вёз нас из Потаповского в ночь на субботу, которого ты уболтала, довёз меня до самого дома - а там ведь это почти возле МКАД, неблизко, и я всё ждала, когда он начнёт сетовать на дороговизну и просить прибавки, но ни слова он о деньгах не сказал. Такое чудо бескорыстия в ночном бомбисте отношу на счёт твоего грандиозного обаяния. Как ты его раскрутила на разговор про жену, взятую из Йошкар-Олы! А эти рекламные журналы, которые ты взяла на бензоколонке - и ему тут же презентовала... что ты сказала? "Читайте, это полезно, а нет - так жене отвезете".
Вообще, дивлюсь твоей непринуждённости и восхищаюсь твоей ОХОТОЙ разговаривать. Стараюсь не завидовать, потому что это - дар, талант, научиться этому невозможно. Можно имитировать - но не долго. А в тебе эта живость и интерес подлинные. Эх, ох, ах!

Стихов я пишу редко и помалу. Потому и не шлю. Просто нечего. Вот тебе начало рассказца, чтоб тебя моя "скрытность" не смущала:
"Старуха обещала мне зайчика. Старуха была толстая, деревенская, в разгар лета ходила в обрезанных резиновых ботах – и очень тем меня удивляла. А еще она была - хозяйка, и жила на той половине дома, куда мне ходить строго-настрого воспрещалось. Там, где-то в недрах ее обиталища, и крылся тот самый зайчик, невиданный и желанный".

Лаконична ты, подруга, как всегда. Снимаю шляпу. Лично у меня цыпки по жизни не только на коленях и локтях, но и на обоих глазах, по-моему, ибо чаще всего не вижу очевидного. Потому и пишу - как вижу - почти что "в никуда". Ты-то бы тоже, что ли, стиха прислала, я твои люблю, а ты не шлёшь, а всё рассуждаешь про цыпки да про пальцы, а ты бы что ли стишка какого мне прислала, или хотя бы какого стихотворения, а то всё про пальцы да про цыпки, говорю, говоришь, а стишка совсем не шлёшь, а всё только про пальцы...
У меня тоже весьма внезапно и совершенно неожиданно случился стих про пальцы (видимо, песня впечатлила). Делюсь:

Е.Л. , вышивающей птицу.

Тебе не пренебречь
отвергнутою тою,
чьи вышколены дни
и выскоблены сны,
но странного родства
последней правотою
чьи сумерки ещё,
поверь, озарены.

И тонкая игла
забыта в тонких пальцах,
и зыбкое лицо
души не выдаёт…
Но та ещё жива,
распятая на пяльцах
синицею ручной.
И всё ещё - поёт.

И нижет времена
настойчивою нитью
от каждого стежка
крепчающая речь.
Безадресна она.
И к этому событью
причастностью твоей
тебе – не пренебречь.

Пока-пока.
Жду от Вас хотя бы одна стихотворная строка.

Да, да, хороший стишок Губайловского.
Только на коленях илоктях-то как раз цыпок и не бывает. Ссадины бывают. А цыпки - это на руках. Хотя указание "больных мест" детства точное.

Олечка, САЛЮТ!
Слух наш с тобою - не просто хорош, это - АБСОЛЮТ!

Ну вот, раз в жизни решила я не "наседать" с приглашением на мероприятие, полагая, что как автор альманаха придёшь обязательно - и вот тебе пожалуйста. Хотя время ты, надо понимать, провела приятно и полезно. А не МЕЛО-ДЕКЛАМИРОВАТЬ ли тебе, кстати, под твоего пианиста с подмостков, как это ныне модно? (Хотя "мелодекламация" - это в первоначальном значении - РАСПЕВАНИЕ стихов, это делает сейчас только поэт Строцев, и ещё какая-то малоизвестная девица; кстати, будет вечер из цикла "Полюса" с парой Строцев-Куллэ; полюсов тут, конечно, нет, но вообще со Строцевым можно поставить рядом кого угодно, и будет контраст).
Мне понравилась твоя выборка в "Крещатике", хотя она и не очень ровная. Особенно - два последних("Песня о суициде" - не по причине темы, но по качеству текста и "Замедленная съёмка", оно - особенно: пронзительно, ритмически свежо, изящно). Между прочим, я хватанула в самый последний момент последний из имевшихся экземпляров.
Насчёт "пальцев" - поражаюсь твоей продвинутости в пользовании Инетом: ни за что бы не догадалась - искать текст там, а если бы догадалась - ни за что не нашла бы. "Вторники" предлагаю заменить на "субботники" (в прямом, а не в переносном). А вот "ИСХОДНИКИ" мне как раз нравятся: смелый ОККАЗИОНАЛИЗМ. И две последние строчки в цитируемой тобой строфе - тоже: прямолинейно, посему "в точку".
За утешение насчёт критики - спасибо, и то, что говоришь о её задачах и об её уровнях - верно. И насчёт промоушн - тоже. Кстати, вот маленький промоушн: нашла на сайте МГПИ чудное ст-е Володи Губайловского (по прочтении, действительно становишься тоньше/умнее, так у меня бывает и с твоими, и с Лены Лапшиной, и с некоторыми другими стихами, но вообще так бывает редкостно):


* * *

Припомни свое опустевшее детство.
Немного растерянно пробормочи:
Что, милый, тебе перепало в наследство?
Пронзительный запах кошачьей мочи.
Колени и локти в порезах и цыпках,
следы от мяча на разбитом лице.
Мне это сыграют на ангельских скрипках,
Мне именно это сыграют в конце.

(Последние два стиха руки чешутся взять в качестве эпиграфа).

Особенно хороши две посл. строки. Примерно с той же силой на меня когда-то подействовали строки одного французского поэта (имени сейчас не вспомню, кажется, тоже что-то французское, имени переводчика - тоже, хотя стыдно, коне):

тогда и там, в сверкающем металле,
я оттиск лебедя прекрасного найду,
НЕДОСТАЮЩЕГО РЕКЕ ЛЮДСКОЙ ПЕЧАЛИ...

Последняя строка - лучшее, что вообще знаю в мировой лит-ре, наряду с парой строк Бродского:

Но простая лиса, перегрызая горло,
не различает - где кровь, где тенор.

У меня что-то со связью, вхожу по Zebra. Если связи не будет - не смогу выйти некоторое время. Надеюсь на лучшее. Пока-пока.

Жаль тебя огорчать, дорогая, но если верить Яндексу, таки - "на пальцах"! Там и остальной текст - загляденье:
Назад от праздников ко вторникам
Назад от финиша к исходникам
И пусть в моих поступках не было логики
Я не умею жить по-другому
Не писать тебе, видно, песен, популярных таких, во всяком случае: твой слух слишком хорош.
О критике. "Место критики - в лакейской" - выразил свои чувства Виктор Ерофеев. Наверно, как раз про таких: кто претендует на знание порядковых номеров. Я понимаю критику как обратную связь: нечто высказано автором - и услышано и понято таким-то образом. Другой уровень - попытка уловить закономерности процесса. Есть еще зазывалки типа читай то-то и станешь умным/тонким и т.п. - но это не критика, а промоушен. Границы порой трудноуловимы, это тоже понятно.
Сделанное на скорую руку редко бывает сделанным добросовестно (это я всё про о же). А бедного читателя "со стороны" жалко, конечно. Когда все вокруг показывают на черное и кричат: "Белое! Белое!" у бедняги, должно быть, крышу сносит. И думает он: а не дурак ли я?

Было у меня вчера чувство, что я позабыла про что-то - про "Крещатик" как раз и забыла. Спасибо, что взяла для меня журнал! Но я тоже неплохо время провела: ходила в гости, предавались музицированию (Вадим Каневский) и декламации (я). Правда, Вадим меня наконец спросил: а что-нибудь повеселее у тебя есть? И я задумалась. А слушатель у нас был один-единственный, зато хороший.

Я когда не отвечаю - не потому, что не отвечаю, а потому что сайт не всегда работает, ты же знаешь.

Олечка, экскьюз, что часто вторгаюсь, просто мало-помалу начинаю оправдывать НИК СОЗДАТЕЛЯ "ПРОСОВЕЧЕННОЙ МЕРТВЕЧИНЫ":

ПОЧТИ ЧТО ПОЧВЕННИЧЕСКОЕ

Пока, щадя прикид и хаер,
горит пушнина на ворЕ,
а весь народ, как честный фраер,
пинает шины на дворе,

пока не сыплет штукатурка
и цел воздушный коридор,
пока не требует придурка
к священной жертве Командор,

пока в цене "экзотик рашен",
мне ясно чудится меж двух
как класс отсутствующих башен -
и нагота усопших пашен,
и Царь-Кощей, и русский дух.

досыл.

Добралась я-таки вчера до вечера "Крещатика", все рассказывали истории, связанные с журналом, ну а у меня была только мифическая публикация, которую якобы видели в позапрошлом году + нашумевшее "Время хоморайтера" (о последнем и рассказала, поблагодарив журнал за знакомство с Цивуниным, прочла посвящённое ему ст-е). Саша Ерёменко подарил мне нормального такого объёма книжицу стихов, которая "ещё с позапрошлого года валялась в издательстве", т.к. он "о выходе её просто ЗАБЫЛ". Вот это, я скажу тебе - ВЫШАК. Живой классик. ЗАБЫТЬ взять тираж в издательстве! Как оно тебе?
Номер журнала с твоей публикацией (предпоследний, т.к. есть ещё свежий), взяла - его раздавали бесплатно, выдам тебе, если у тебя нет.
И ещё: помоги, ради Бога! - все ща слушают Меладзе и "Виагру", "Сто шагов назад", я в песню-то, как и все, влюбилась, но случился у меня на ней "пунктик": все мне говорят, что "сто шагов назад - ТИХО НА ПАЛЬЦАХ", а моё эстетическое чувство этого понести никак не может (на каких ещё, на фиг, ПАЛЬЦАХ!), и я упорно слышу иначе: "сто шагов назад / ТИХОГО ВАЛЬСА, / лети, моя душа, / не оставайся! Как там на самом-то деле?

Вообще-то, может, ответишь мне - для разнообразия? Пока-пока.

Оля Сульчинская!

Ещё один "заход", не могу не поделиться.
До сих пор я (принципиально!) не вступала в литполемику: это реально окрадывает в главном – во внутренней жизни и стихосложении. Ограничивалась, как ты знаешь, добровольными рецензиями и стихотворными разборами. Но оказалось, что ежели меня хорошенько разъярить (а это произошло-таки: сентенции типа "великие русские поэты Пригов и Рубинштейн, сделавшие ПРОРЫВ (КУДА прорыв-то, ОЛЯ!!!) в поэтическом языке" и "бездарный (без комментариев) Слуцкий", а также определение БОЛЬШИНСТВА существующих ныне частных поэтик (что свидетельствует только о том, что ЧЕЛОВЕК ПРОСТО НИЧЕГО НЕ ЧИТАЕТ) и лично моей, например, поэтики как "насквозь литинститутской, просовеченной мертвечины" - то есть, именно того, с чем Ваша покорная с юности воевала как могла, дожали меня окончательно, и я решилась-таки на некую аналитическую статью, где надеюсь проговорить основные (серьёзнейшие!) проблемы, существующие именно в совр. ПОЭЗИИ. Статья будет называться "СТРАНА ГЛУХИХ" (некий отклик на новиковскую "АЛЕКСИЮ" – см. на сайте МГПИ: статья профессора МГУ, умно и обоснованно очерчивающая проблемы совр. литературной ситуации, рекомендую).
О проблемах, связанных с собственно современным ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕМ, и, в частности, о литературных КРЕАТУРАХ с недавнего времени резко заговорили серьёзные периодические издания ("НМ", "АРИОН", "ЗНАМЯ" и т.п.) – вышло несколько "разоблачительных" статей о феноменальном литературном монстре под названием "НЛО", необоснованно претендующем даже на некое ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО в литературе и нахально называющим себя и своих авторов литературным МЕЙНСТРИМОМ, что, хоть и весьма комично, но отнюдь небезопасно для "неподкованного/Цивунин/ и уже на нынешний момент почти окончательно ОШЕЛЬМОВАННОГО /Ваша покорная/ читателя" , всё та же статья Владимира Новикова "АЛЕКСИЯ" – о профанации серьёзной литературы КРЕАТУРАМИ же типа Дарьи Донцовой и пр. Но о проблемах ИМЕННО ПОЭТИЧЕСКОГО СЛОВА говорится мало.
Так вот, я хочу говорить в статье о нынешнем ПРОФАНИРОВАНИИ ЯЗЫКА ПОЭЗИИ, об уходе из САКРАЛЬНОГО МЕТАЯЗЫКА в разного рода языковые ПОДМЕНЫ, для меня уже очевиднейшие (подробно очерчивать здесь не буду), о нарушении в совр. поэзии самих ЯЗЫКОВЫХ ОСНОВ – УСЛОВНОСТИ=ОПОСРЕДОВАННОСТИ (настаиваю!) языка поэзии как главного признака ЖАНРА, ПРОСОДИЙНОСТИ этого языка (настаиваю вдвойне!) и (совсем уже по Гамбургскому счёту) об устранении ДУХОВНОЙ СОСТАВЛЯЮЩЕЙ, САКРАЛЬНОСТИ жанра, о бессознательном и – что гораздо страшнее! - сознательном ЗАЗЕМЛЕНИИ высокого искусства, о чудовищнейшей и опять-таки СОЗНАТЕЛЬНОЙ УТИЛИТАРИЗАЦИИ оного – отвечающих потребностям к нынешнему моменту уже насквозь коммерциализованного социума и обусловленных не ЕСТЕСТВЕННЫМ ЧИТАТЕЛЬСКИМ СПРОСОМ, но действиями разного рода ТЕХНОЛОГИЙ ПО ИСКУССТВЕННОМУ (а значит – полностью КОНТРОЛИРУЕМОМУ) СОЗДАНИЮ ЭТОГО САМОГО СПРОСА: УВЫ, ЭПОХА НАКОПЛЕНИЯ ПЕРВИЧНОГО КАПИТАЛА, РЫНОК и прочая… Естественный-то спрос на именно ВЫСОКОЕ ИСКУССТВО – ЕСТЬ, профессиональные актёры (Чурикова, Янковский, Демидова), просто декламирующие хорошие СТИХИ – собирают нынче ЦЕЛЫЕ СТАДИОНЫ слушателей (тех, кого достали не нуждающиеся в комментариях совр. ЭСТРАДА и БЕЛЛЕТРИСТИКА) – сведения достоверны. Короче, иду войной на уже откровенно НАГЛЕЮЩИЙ ДИЛЕТАНТИЗМ любого рода, насаждаемый получившими "свободу слова" недоучками, ищущими собственного прославления, а "славы от Единого Бога не ищущими". Благословение-то – дашь?

досылаю-с-с

Оль, а чего это ты оперы БОИШЬСЯ? Я, например, трезво оцениваю и не боюсь, а просто берегу уши и психику.
А у вас?